В рамките на изкушението - спомени
Вместо да се налага да работите едновременно върху анимето и мангата, защо авторите просто не се фокусират върху един?
3- от любопитство, защо мислите, че работата по повече от едно нещо?
- повече пари да бъдат направени
За този отговор ще разгледам само произведения, които са започнали като аниме, а по-късно са адаптирани в манга. В днешно време това е трудно да се проучи, защото има толкова малко произведения с оригинални аниме, но в повечето случаи, за които знам, мангата е просто обвързана стока за аниме, по същия начин, както аниме адаптациите на манга са обвързани стоки за манга или адаптациите на аниме и манга на леки романи и визуални романи са обвързани стоки за светлината / визуалния роман.
Обикновено авторът на манга е някакъв договор по договор: студиото ги наема да напишат и нарисуват манга версия на анимето, понякога докато производството на анимето е в ход, а понякога и след като приключи. Оригиналният екип зад анимето обикновено не работи върху мангата; имената им може да са на корицата като кредит „Story“, което означава, че те просто са признати за създател на историята. Това е обратната версия на гледането на „Въз основа на мангата от XX“ в началните титри на аниме. Така че наличието на адаптация за манга всъщност не отнема никакви усилия от анимето; двете продукции продължават независимо, понякога изключително. Например, първата адаптация за манга на „Визията на Ескафлоун“ се основава на ранна версия на историята, когато Ясухиро Имагава е прикачен като режисьор. Имагава напусна режисьора на G Gundam и продукцията беше задържана, но мангата продължи с неговата версия на историята, за да стане неточна по-късно, когато влезе Kazuki Akane и преработи шоуто като серия shoujo.
Някои аниме също имат spinoff манга, които не се базират директно на оригиналното аниме. Например Евангелион има Ангелски дни, Проект за отглеждане на Шинджи Икари и Апокалипсис на кампуса. Madoka има Kazumi Magica, Oriko Magica, Wraith Arc, The Different Story, Homura Tamura, Homura's Revenge, Tart Magica, Suzune Magica и вероятно скоро епичния кросоувър Puella Magi Mahoro Magica: The Resurrection. Подобно на мангата за директна адаптация, те се предават на наета помощ, но често имат основателни творчески причини за съществуването си. Angelic Days и Shinji Ikari Raising Project изследваха баналния свят, който Шинджи създава в съзнанието си в епизод 26 от анимето. Wraith Arc и The Different Story попълват части от анимето, които не са били показани на екрана; Suzune Magica и Tart Magica се фокусират върху различни герои в един и същи свят; Homura Tamura е пародия. Тъй като мангите са по-евтини за производство от аниме, мангата spinoff е евтин начин за изследване на света на аниме, или създаване на алтернативни сценарии, или за даване на хардкор фенове на нещо, което искат, което няма достатъчно широка привлекателност, за да финансира друго аниме. Не ми пука за някои от тези spinoff манга, но четенето на „Различната история“ напълно промени възгледа ми за определени герои и събития в аниме поредицата, така че се радвам, че персоналът на анимето не е решил „просто да се съсредоточи върху един "и позволи да се направи мандата spinoff.
Както коментираха @ToshinouKyouko и @JonLin, има още пари за правене, докато авторът дори не трябва да мръдне пръст. И така, като работещ човек, защо не? Получавате шанс да печелите повече с много малка, ако има такава, работа.
Изкуство за мечове онлайн
Ще взема SAO за пример. Том 14 на Sword Art Online (SAO) е продаден за 590 йени за копие и 350 693 копия са продадени през 2014 фискална година (18 ноември 2013 г. - 16 ноември 2014 г.). Общият доход за издателя ще бъде 206 908 870. Източници тук и тук заявяват, че средният процент на роялти за писател е между 8% и 50%. Не успях да намеря справка за японските издателски компании. И така, нека приемем, че възнаграждението е 10%, Kawahara Reki (авторът на SAO) би спечелил 20 690 887 JPY само от том 14. SAO получава 3 тома годишно. Ако приемем, че всеки том, продаден на една и съща цена и брой, годишно Kawahara-sensei ще получава 62 072 661 JPY само от LN.
Sword Art Online също има адаптация за аниме. Продаваше се на DVD и BluRay (BR) за съответно 5800 йени и 6800 йени за първия том (епизоди 1 и 2 от първия сезон). Следващите томове се продават съответно за 6800 JPY и 7800 JPY. 17 677 копия от първия том на втория сезон са продадени за една седмица между 2014 г. 10 ноември и 16 ноември 2014 г. Том 1 от втория сезон на SAO е продаден на 6800 JPY за DVD и 7800 JPY за BR. Той беше пуснат на 22 октомври 2014 г., т.е. 3 седмици преди това. Ако приемем, че се продава на една и съща сума за всяка седмица, тогава получаваме 53 031 продадени копия за първите 3 седмици. Общият доход от продажби на BR ще бъде 413 641 800 JPY.
Разходите за епизод са приблизително 15 000 000 JPY за епизод (включени са разходите за печат на DVD и BR). Гореспоменатият SAO сезон 2 том 1 BR съдържа 3 епизода в него, като по този начин струва около 45 000 000 JPY. Създателят получи 1,7% от нетните приходи (доход - производствени разходи), което е 6 266 910,6 йени (1,7% х 368 641 800). Както споменах по-горе, създателят не трябва да мръдне пръст, за да получи този допълнителен доход. Аниме продуцентската къща ще се погрижи за това. Те имат сценарист и режисьор, за да направят анимето по LN.
Сега LN издава само 3 тома годишно, но BR издава 1 том на месец, което е 12 тома годишно. SAO II може да има само 9 тома, но това все още е 9 x 6 266 910,6 JPY (56 402 195 95 JPY).
Екстра
- Продажбите на KonoSuba LN нараснаха след излъчването на телевизионното аниме приблизително 3 пъти.
- Предполагам, че договорът на Кавахара-сенсей му носи роялти с 10% ставка. Тъй като той е бестселър, възможно е договорът му да му донесе повече от тази ставка.
Като цяло, когато се произвежда аниме, има студио, което прави продукцията. По него работят множество автори / редактори и авторът може или не може да има творчески контрол върху съдържанието.
Бих казал, че включената работа също зависи от въпросния изходен материал. Може да има както лицензиране на аниме, така и манга, които да се произвеждат едновременно от нещо като лек роман.
Съществува и фактът, че анимето, излъчвано по телевизията, е предмет на по-строги насоки в съдържанието. Особено по отношение на насилието и голотата.
