BOEING 747 ПРИКЛЮЧВАНЕ С МРЪСНА УСМИВКА B747 ЗАПУСКАНЕ по време на СЛЪНЧЕВ ЗАЛЕТ (4K)
Когато гледам аниме, често вярвам да забележа относително движение на преден план (напр. Герои, реквизит) към фона (напр. Пейзажи, 2-ри план). Разбира се, аз се фокусирам върху преден план и само „регистрирам“ фона. Донякъде си спомням, че във филмите намирането на места за заснемане на сцена е „по-малка“ задача, делегирана на по-млади, по-евтини и по-малко креативни хора. След това творческият човек ще оцени 3-4 представени опции и ще избере едно място, което след това ще се използва за заснемане на сцената. По този начин се чудех, ако изчертаването на фона в аниме се извършва по подобен начин, че той е делегиран на определено отговорно лице и че преден план е изчертан от основната художествена отговорност - или - и двете са направени от едно и също лице - или - има ли друго делегиране на рисуване сред различни хора?
3- Наистина не разбирам какво имате предвид под „относително движение на преден план към фона“. Бихте ли могли да поясните?
- Знам, че понякога фонът и предният план се извършват при различни fps, ако трябва да има много действия на преден план, но не съм сигурен дали това е това, за което говорите.
- Ако разбирам въпроса ти правилно. питате дали предният и задният план са направени от едно и също лице. Или че фонът е направен от някой друг, тъй като е по-малко важен?
Фоновете и персонажите обикновено се правят от различни хора и компании за филми и сериали, но няма по-малко креативна дейност от друга, както може да предложи вашият отговор.
Например, Kusanagi е компания, специализирана в фонове за много аниме, продуцирани от различни студия като Чака през лятото (J.C. Персонал) и Мобилен костюм Gundam 00 (Изгрев). Статията на ANN за Изчакване в летните шоу компании и хора, участващи в процеса, Арт директор е от Кусанаги (произход), а не от J.C. Staff (анимация).
Променяйки перспективата от компании към автори, това интервю на NHK показва как Макото Шинкай и неговият персонал правят фонове и разкадровки (12: 09 ~ 13: 40). Той снима сцена с камера и след това предава този материал на своите асистенти. В този случай тази задача се поема от самия режисьор, оставяйки екипа да работи върху материала, който той е предоставил според разкадровката.
Въпреки това, Макото Шинкай започва кариерата си като независим аниматор с Хоши но Кое, където той прави анимация, фонове и герои сам, така че това правило не е задължително да се прилага за независими продукции, където персоналът е ограничен.
В този отговор, обхващащ всички ключови роли на анимационната продукция, inbetweening се цитира като „относително не-творческа“ работа, така че когато питате за (относително) не-творческа работа, няма разделение на преден план-фон (като зрител), а дихотомия на повтарящо се (като работа) творчество.
